如果重“网感”轻“美感”甚至以“网感”取消“美感”,评论就会陷入以点击率论成败、以市场份额论英雄、以“点赞”“吐槽”论优劣、以“打赏”论价值的误区
刚刚过去的2017年,被视为网络文艺回归理性、走向规范的分水岭。如果说此前网络文艺的发展态势是“网络”裹挟着“文艺”狂飙突进,今年开始网络文艺将进入“文艺”再塑“网络”精耕细作的新阶段。与此相对的是,网络文艺评论却稍显逊色,其中一个很重要的原因是,创作者和评论者普遍更关注、重视“网感”——这一文化产品在网络空间生产、传播和接受时表现出来的特性。“网感”是网络文艺与“网生代”心理共振的重要来源。从这个意义上说,只有准确捕捉,才能对网络文艺作出恰如其分的评判和分析。但是,在当下的网络文艺生产创作中,“网感”有时却被等同于“颜值”“恶搞”“炒作”“突破尺度”“吸引眼球”“流量担当”等,如果重“网感”轻“美感”甚至以“网感”取消“美感”,评论就会陷入以点击率论成败、以市场份额论英雄、以“点赞”“吐槽”论优劣、以“打赏”论价值的误区。有些文艺作品在创作中,为了取悦网友硬性增加“网感”,结果却事倍功半。比如,热播剧《人民的名义》主创者原以为英俊的“侯亮平”会受到追捧,不成想在网上疯狂“圈粉”的却是“颜值不高”但演技过硬的“达康书记”,这些看似违背“网感”规律,实际上已经表达出网络文艺语境下的美学新动向。
文艺的永恒追求是真善美。人们希望从文艺中获得美的享受,从而提升修养、陶冶情操、净化心灵。无论科技如何发展,美感都是衡量文艺作品极为重要的尺度,也是文艺评价应秉持的基本标准。因此,网络文艺评论仅重视“网感”不够,还应捕捉并发掘“美感”,探究“网感”和“美感”相互作用的机制,勾勒从“网感”到“美感”的路径。另外,作为网络文艺的新兴类别,网络游戏又被称为“第九种艺术”,我国的网游发展走在世界前列,也积累了庞大的数据和丰富的案例,人们可以轻易检索到网络游戏的用户规模或市场销售,却很少能读到从美学、艺术学等视角出发的深入评析。
造成这一现象的原因是多方面的。从创作方面看,网络文艺作为最新的艺术门类,从业群体的整体艺术训练有待加强,美学素养有待提升,在网络文艺创作生产中自觉注入美的追求的意识和能力都需要提高。从评论方面看,网络文艺给人们带来的艺术体验需要时间的沉淀和筛选,才能获得审美经验,这也需要新的概念工具作出恰当的理论概括。从行业管理方面看,网络文艺的行业标准有待完善,特别是如何在构筑网络文艺新美学的基础上,把符合网络文艺特性的美学规范纳入行业标准,还远未破题。几年前,《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》已明确提出要“大力发展网络文艺”,网络文艺正在迎来新的发展契机。而网络文艺越深入发展,就越需要评论发挥引导、阐发和校正作用,关注和发掘网络文艺的“美感”也就越成为文艺评论家面临的重要而急迫的课题。回顾文艺及文艺评论走过的历程,每当一种新兴艺术走向成熟,其从业群体渐趋壮大,总会伴随着文艺评论家的群体“分裂”和新生。当年电影批评摆脱“文学式评论”争论和“影评人”共同体的群体自觉,都是很好的例证。网络文艺评论已经走到类似的关口,而网络文艺评论家这一新“身份”的真正确立,除了对“网感”捕捉之外,更重要的还在于把握网络文艺的“美感”,或者说提炼网络文艺带给人的独特审美体验,并作学理化阐发。
